О цвете и контрастах.

[magnur1]

Цвет, цветность и освещенность.

Сея писанина ,призвана в некоторой степени, объяснить выбор цвета для ваших миниатюр и его использование. Надеюсь, начинающие художники вынесут из него что-то полезное.

Поехали.

Мы знаем, что все цвета делят на хроматические и ахроматические. К первым относятся цвета радуги и все их производные, ко вторым-черный и белый, серый как их производное. Цвет не есть то, что он являет собой, цвет есть то, каким мы его воспринимаем. Хроматические цвета принято разделять на теплые и холодные. Ахроматические тоже-но об этом позже.

Для демонстрации холодных и теплых цветов можно построить круг цветов. http://img441.imageshack.us/i/52164270.jpg/

Каждому сектору круга условно соответствует темперамент. Так красный, теплый соответствует холерикам. Орочьи машинки ,не даром, катят быстрее в красном цветовом решении. Просто они холерического темперамента. Зеленый, холодный выбрала ИГ. Люди могут как нападать, так и защищаться. Гвардейцы сангвиники по цветовому решению- уровновешены и многогранны. Деления эти конечно условны-но могут помочь подчеркнуть темперамент вашего персонажа. Освещенность цвета способна создать толчок. Именно этот толчок света сообщает свойства цвету. Так Свет падающий слева или справа вертикально сообщает композиции легкость. Цвет подчеркивается освещением и гармонично воспринимается человеческим глазом.

Освещенность снизу сообщает композиции некую устойчивость, мистичность, сверхъестественность. Цвет становится самым насыщенным в своих нижних плоскостях. Концентрация света сверху делает композицию естественной, природной, гармоничной, завершенной.Есть возможность осветить миниатюру со всех сторон. Условно- с четырех углов. Такое освещение делает композицию парящей, как-бы висящей в воздухе. Если самые яркие акценты миниатюры расположить в верхней части- создается впечатление вытянутости вверх, чего-то активного. И наоборот- цветовые акценты внизу угнетают общую композицию, тормозят развитие. Теплые оттенки в обтекаемых фигурах делают плоскость выпуклой, вспучивающейся, активной. Холодные оттенки в угловатых фигурах создают ощущение вогнутости, закрытости пассивности.

Каждый хроматический цвет можно увести как в теплую гамму, так и в холодную. Таких эффектов можно добиться цветностью подложки, фильтрами, окружающим цветам и т.д. http://img521.imageshack.us/i/59546201.jpg/Возможностей достаточно много, надо признаться. По центру- нейтральный желтый. Слева холодные оттенки, справа- теплый диапазон. Такую диаграмму можно построить к любому цвету http://img152.imageshack.us/i/23922986.jpg/. Если перед покраской вы подумаете, что хотите получить на выходе и разложите основной свой цвет в подобную приведенной диаграмму, то это значительно облегчит формирование представление о будущей миниатюре и сочетании на ней необходимых оттенков. Говоря о сочетании цветов и оттенков мы можем перейти к равновесию цветов. Равновесие цветов штука хитрая, определяя его, вы можете доверять лишь собственным глазам. Следует помнить, что равновесие цветов это воображаемое соотношение цветов на миниатюре, при котором один цвет не доминирует над другим, не бросается в глаза больше, нежели остальные цвета. Чем цвет ярче и насыщеннее, тем больше ему по соотношению площади должен подбираться менее насыщенный, более тусклый, тёмный цвет http://img13.imageshack.us/i/59547450.jpg/ . Не всегда нужно соблюдать это равновесие. Во многих случаях сдвигая его можно добиться различного восприятия вашей миниатюры. Сделать вашего персонажа грубым, активным, задумчивым, алчным, мечтательным, таким, каким вы его захотите видеть. Говоря о равновесии цветов нельзя ни упомянуть о контрастах.

Различают контрасты различных видов и типов, но мы рассмотрим только самые расхожие.

Контраст по площади. Именно он в первую очередь выплывает из равновесия цветов. На больших полях одного цвета или с плавными сглаженными переходами, яркие насыщенные пятна другого цвета будут смотреться очень контрастно. Одна белая ромашка на зеленом поле выглядит очень контрастно. А луг этих ромашек- уже уравновешен, зеленый и белый примерно в равных количествахhttp://img194.imageshack.us/i/39135246.jpg/ . Темный цвет как контрастный на светлом поле выглядит еще темнее, и наоборот, светлый на темном- становится еще светлее, чище. Если располагать контрастные элементы вертикально, то миниатюра вытянется вверх. Основной цвет останется между контрастными элементами, условно формируя вертикальные полосы, а это вытягивает композицию. Если же контрастные элементы пойдут горизонтально, то образуются своеобразная «тельняшка»-это может распластать миниатюру, сделать ее более толстенькой, упроченной на подставке http://img18.imageshack.us/i/79479574.jpg/.

Следующий вид контраста- по цвету. Здесь уже соотношение площадей цветов не играет ключевую роль. Выбранные вами цвета могут контрастировать между собой и без доминирования по площади. На примере это видно http://img252.imageshack.us/i/17674813.jpg/ . Контрасты такого типа могут объединять как цвета однообразной светонасыщенности, так и разнородной. К примеру- красный и зеленый на вашем орке по светонасыщенности примерно одинаковы, а черный и белый на картинке-нет. Черный поедает свет, белый- его продуцирует.

Еще контрасты можно разделить на теплые и холодные. Это видно на картинках http://img341.imageshack.us/i/81780697.jpg/. Первая представляется теплой гаммой, вторая- холодной http://img560.imageshack.us/i/66961808.jpg/. Сочетая на миниатюре холодные и теплые оттенки можно подчеркнуть особенности самой фигурки, окружающей её среды и т.д.

С небольшими поправками эти постулаты можно применить и к ахроматическим цветам. Так, черный можно сделать теплым, подмешивая в него коричневые или красные оттенки. Подмешивая сине-зеленые краски можно добиться холодности черного. Так же дела обстоят и с белым цветом. Эксперементируя с его подложками и подмешиванием других оттенков -возможно добиться «потепления\\похолодания» белого.

Далее можно вспомнить о созвучии цветов. Считается, что созвучными цветами являются те, которые соседствуют в секторах нашего круга, и все их производные. Они почти всегда гармонируют между собой, и как правило, с противостоящими цветами по кругу. Всегда созвучны между собой теплые и холодные вариации одного цвета. Со всеми хроматическими цветами созвучны ахроматические. Черный и белый универсальны в вопросах сочетаемости. Иногда говорят о рифмах в цветах. Это повторение одного цвета минимум в двух элементах миниатюры. Под час такие повторения очень выигрышно смотрятся.

. Специально для warforge. ;)

Изменено 29 января, 2011 пользователем magnur1

[magnur1]

все дописал, надеюсь пригодится.

[Ookami]

Интересная статья. Выдержка из теории дизайна в контексте нашего хобби, полезно сжато и применимо.

Пару моментов. Было бы нагляднее - картинки лучшего качестве и прямо в тексте, без ссылок, легче возвращать к прочитанному ранее, видеть весь текст целиком. И конечно, буквально к каждому примеру, требуется пример готовой качественной миниатюры! То есть почти к каждому предложению. Больше! Больше наглядного материала)

Иначе обучающая значимость снижается :(

С уважением! В)

[magnur1]

могу надергать из кулек, пойдет?

[Ookami]

могу надергать из кулек, пойдет?

конечно, этож наше ВСЕ) наверное можно и не целиком, а только те части откадрировать, про которые идет речь

Изменено 28 января, 2011 пользователем Ookami

[magnur1]

чтож, если срастется к понедельнику сотворю)

[Nakatan]

чтож, если срастется к понедельнику сотворю)

вот с кулек как раз не надо. а то будет как в школьных сочинениях - "а здесь автор хотел сказать/показать...", а он ничего не хотел этим сказать. Лучше из сто раз разобранных шедевров мировой живописи/личного творчества.

Изменено 28 января, 2011 пользователем Nakatan

[magnur1]

с мировой живописью это хорошо, ок живопись значит живопись

[Ookami]

вот с кулек как раз не надо. а то будет как в школьных сочинениях - "а здесь автор хотел сказать/показать...", а он ничего не хотел этим сказать. Лучше из сто раз разобранных шедевров мировой живописи/личного творчества.

Не соглашусь! При чем тут вообще это... Мы же не об идейной составлявшей, а о технике постановки цвета. Нет конечно "живопись" это правильно, без основ никуда, но уж очень будет академично. Этого добра и в литературе навалом. А тут человек взял на себя благую цель переложить теорию на миниатюру. Суть то везде по сути одна, но в данном случае, эффективнее будут примеры близкие к нашему хобби. Вот например классика) отличный, доходчивый пример на теплый-холодный.

[magnur1]

ладно-ладно, выкрою время состряпаю примеры из классической художки+с кулек куски. Так, наверно, выйдет интресно.

[Nakatan]

А тут человек взял на себя благую цель переложить теорию на миниатюру. Суть то везде по сути одна, но в данном случае, эффективнее будут примеры близкие к нашему хобби. Вот например классика) отличный, доходчивый пример на теплый-холодный.

нельзя с точностью утверждать, был ли использован тот или иной прием намеренно или вышло случайно, или это вообще глюк цветопередачи фотографии, если об этом пишет не автор работы, вот о чем я говорю.

[Ookami]

нельзя с точностью утверждать, был ли использован тот или иной прием намеренно или вышло случайно, или это вообще глюк цветопередачи фотографии, если об этом пишет не автор работы, вот о чем я говорю.

Есть ощущение что говорим о разном... Я (и думается автор статьи тоже) говорю о том, что есть законы композиции (цветопередачи, перспективы и тд), они известны и описаны неоднократно. Но без дизайнерского образования есть определенные сложности в овладении этими правилами. Переложенная теория на язык близкий "нам" дает возможность всем заинтересованным творить более эффективно) В приведенном тексте я вижу практическое применение почти к каждому предложению. Если какой-либо автор проинтуичил и случайно применил, что-то кононическое, почему бы нет, а мы глянем и поймем: "О! Это ОНО!" )

magnur1 - большое спасибо за труды! мы тут чуток флудим ;) Сейчас пытаю штудировать с переменным успехом дизайнерскую литературу... так что целиком поддерживаю Вашу тему)

[magnur1]

вставил картинка с радикала, картинки большие все видно Изменено 29 января, 2011 пользователем magnur1